范晓萱《赤子》：玩的不是摇滚，是自由

在曲风不停变化的同时，范晓萱早年“小魔女”时代打下的精灵声线，以及爵士声乐上的一些底子，还是在演绎上得到了不变的继承，这也让这张在曲风上并没有多少创造性可言的专辑，还是因为范晓萱躁狂兼可爱的个性气质，因此赋予了作品以极强的个人特色。

相反，在形式和态度都自由多元的同时，范晓萱多变跳跃的思维，也同时随着这种自由和多元，表现出了在专辑音乐方向上的不确定。当然，与那些自己玩的痛苦，听他的人更痛苦的歌手来讲，范晓萱这样的玩法，至少很明显让自己爽歪歪了。再加上摇滚乐的潜在本能，也能让作品即使缺乏感性共鸣点的情况下，依旧可以让很多歌迷会为这种刺激的音乐形式击节叫好。（文：爱地人 编辑：优游）

乐团的性质也决定了范晓萱这张专辑的音乐性质，现场感、乐队氛围感的加入，也让专辑在保持摇滚乐侵略性的同时，大大丰富了音乐的层次感和质感。身临其境感的建造，更是很容易就调动起歌迷的情绪，何况这次玩的还是复古车库和朋克这些本来就很惹火的摇滚曲风。

从《绝世名伶》对爵士氛围的浅尝辄止，再到《福禄寿》里在实验电子里的深深入戏，转而又到《还有别的办法吗》中于游弋于独立音乐的神经质氛围，然后又是和100%乐团一起，从EP《突破》玩到了这次的《赤子》。在后“小魔女”时代遥望当年少女偶像时代的范晓萱，虽然看起来在不同音乐里玩出了多面的效果，其实享受的却是同一种音乐乐趣，那就是自由。